因為發美照、視頻太多，粉絲還調侃張淩赫腹瀉式營業。

她是自稱哈日哈韓又哈電腦的第一代飯圈女孩，時逢流行文化發展井噴期，歐美日韓以及港台娛樂源源不斷地輸入到內地，追星的哈妹自然時刻遊走在亞洲時尚前沿，把千禧風格玩明白了。可如今流水般的女性群像劇的套路固化到可以量產，我們卻再難看見造型讓人眼前一亮的角色，校園劇和職場劇尤其為重災區。

表麵是為了服務於人設，實則無形中掉入了什麽樣的人就該穿什麽樣的衣服的思維陷阱中，造型不再有驚喜，角色也了無新意，都向標準看齊。人設雖不討喜，但餘露的職場千金穿搭可比當今的職業女性有意思的多。撐起《粉紅女郎》時尚大旗的不僅有性感嫵媚的萬人迷，還有Y2K混搭教主哈妹。

究竟從什麽時候起，女性群像劇失去了穿衣多樣性？國產劇的服裝為什麽越來越單調保守了？真的不怪觀眾愈發挑剔，隻因有部神劇在20年前就為這個類型樹立了標杆，真正做到將現代女性刻畫入微，堪稱中國版《欲望都市》，那就是《粉紅女郎》。人美條順氣質佳的萬玲可是當時的時尚先鋒，20年前就擁有了自己的Walk-in-Closet，高跟鞋足以鋪滿整個客廳，芭比的衣帽間也不過如此。

深諳這點的萬玲自然不會錯過，她會特意選擇高飽和的明豔色彩來加強存在感，掛脖設計切割出銳利的視覺效果，從而修飾流暢的肩部線條。

《粉紅女郎》中開放的兩性觀念，讓當代女性們仍會時不時翻出來回味裏麵的金句，但這部劇前衛的不隻有愛情觀，還有四位女主各持特色的造型。按照學校往年的安排，姚遠這屆新聞係學生在2020年暑期開始實習。

張雯雯有段時間覺得上網課的自己成了對著屏幕照本宣科的說課機器。身處宿舍，餘非發現很難將注意力集中到屏幕中的課程裏。

展開全文單薄的簡曆隻為李佳明爭取到了一些線上實習的機會。劉晶問起緣由，女孩解釋說，是父母要求她去考研，於是她就聽話地辭職、備考，後來落榜了，才又出來找工作。